Tobias Lindholms The Investigation verwendet akribische Genauigkeit, um eine andere Seite des wahren Verbrechens zu zeigen
2022-09-19 20:12:01 by Lora Grem
Kim Wall, eine 30-jährige schwedische Journalistin, hatte vor eine Abschiedsparty für sie und ihren Freund am Abend des 10. August 2017, als sie eine SMS vom dänischen Erfinder Peter Madsen erhielt, in der sie zu einem Interview mit ihm eingeladen wurde. Seine Nachricht kam unerwartet, aber sie hatte das Interview schon seit einigen Monaten wegen einer Geschichte verfolgt, die sie Wired vorschlagen wollte, also stimmte sie zu. Sie traf ihn und er lud sie auf sein selbstgebautes U-Boot „Nautilus“ ein. Wall verzichtete auf ihre eigene Abschiedsparty, um das Interview abzuschließen.
Später in dieser Nacht, als ihr Freund keine SMS mehr von ihr erhielt und das U-Boot nicht zurückkehrte, wurde sie als vermisst gemeldet. Am nächsten Morgen wurde der Erfinder Peter Madsen aus dem sinkenden U-Boot gerettet, aber Kim Wall war nirgends zu finden. Er sagte der Polizei, er habe sie am Ufer abgesetzt. Am 21. August, elf Tage später, wurde ein Torso an einer dänischen Küste angespült, und Madsens Geschichte änderte sich.
Die anschließende Untersuchung wird in der dänischen Fernsehserie von Tobias Lindholm ausführlich dokumentiert Die Ermittlung, die am 1. Februar ihre amerikanische Premiere auf HBO feiert. Die sechsteilige Serie, eine dramatisierte Version von Ereignissen, bricht sehr bewusst mit den Konventionen der wahres Krimi-Genre , in der Gewalt gegen Frauen oft als Unterhaltung behandelt wird. Anstatt das Verbrechen selbst oder den Prozess im Detail zu beschreiben, konzentriert sich die Serie auf die Ermittlungen, die zwischen den beiden berichtenswerten Ereignissen stattfanden. Ohne auch nur den Namen des Mörders zu nennen, folgt die Show langsam und akribisch dem leitenden Ermittler Jens Møller und seinem engagierten Team aus Beamten, Tauchern und Hunden, während sie nach Antworten in dem beunruhigenden Fall suchen. Schöpfer Tobias Lindholm diskutiert mit Esquire seine Ziele für die Serie darin, Konventionen über wahre Kriminalität zu brechen.
Esquire: Sie haben gesagt, dass Sie anfangs glaubten, der Mord an Kim Wall sei eine schreckliche Geschichte, der Sie nichts hinzuzufügen und aus der Sie nichts lernen könnten. Wie hat die Begegnung mit Detektiv Jens Møller Ihre Meinung geändert, dass die Geschichte es wert ist, erzählt zu werden?
Tobias Lindholm: Bevor ich also Jens Møller kennenlernte, war die Geschichte, die ich kannte und die die Medien berichteten, diese Besessenheit von der dunklen Geschichte eines Täters, der etwas Schreckliches getan hatte. Und alles drehte sich darum, nicht viel drehte sich um etwas anderes. Und ich erinnere mich, dass ich dachte, nun, wir haben diese Geschichte schon so oft gehört. Von einem Mann, der eine Frau tötet, und dann versucht ein männlicher Detektiv, ihn zu verfolgen, und sie sind fasziniert. Und ich fand diese Geschichte überhaupt nicht sinnvoll oder verantwortungsvoll zu erzählen. Es gab dem Genre nichts Neues hinzuzufügen oder irgendwelche Gründe, diese Geschichte wirklich zu reproduzieren.
Aber dann traf ich Jens Møller und die Geschichte, die er mir über seine Arbeit erzählte, war ganz anders. Es war keine Geschichte, die von der Dunkelheit und dem Horror fasziniert war, es war eine Geschichte, in der es ehrlich darum ging, dass viele Menschen ihre Arbeit machten. Diese unbesungenen Helden und seine Freundschaft mit den Eltern des Opfers, Ingrid und Joachim Wall. Und diese Geschichten berührten mich, weil sie ein Lebensbeweis waren und ein Beweis menschlicher Großzügigkeit und ein Beweis von Freundschaft und ein Beweis harter Arbeit und ein Beweis für eine Gesellschaft, die funktionierte, und ein System, das diesen Fall tatsächlich löste mit viel Fleiß. Und auf diese Weise veränderte es meine Perspektive total und wurde mehr zu einer Geschichte über menschliche Stärke als über menschliche Dunkelheit.
Welche Rolle spielten Jens sowie Kims Eltern in Ihrem Schreib-, Dreh- und Schnittprozess? Die Show ist so detailliert in der Zeitachse und dem Ablauf der Untersuchung.
Es war mir sehr wichtig, alle Details richtig hinzubekommen. Als ich Jens und Ingrid und Joachim das erste Mal traf, hatte ich kein Wort geschrieben. Man könnte also sagen, dass sie von Anfang an dabei waren und mir den ganzen Weg gefolgt sind. Sie haben jedes Wort gelesen, das ich geschrieben habe. Sie haben jeden Entwurf gelesen, sie haben jeden Schnitt in der Bearbeitung gesehen und sie haben Tage mit mir am Set verbracht. Sie waren also ein großer Teil davon. Und ich würde sagen, ohne sie wäre dies unmöglich gewesen. Ingrid und Joachim kannten durch diesen Fall die schwedischen Polizeihunde und Kadaverhunde und sie riefen sie an und fragten, ob sie mitmachen wollten, damit ich die echten Hunde filmen könnte. Und Jens rief alle Leute an, mit denen er gearbeitet hatte. Sie waren also ein wichtiger Faktor für alle Details und die Ehrlichkeit der Show.
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Hatten sie eine Meinung dazu, dass das Projekt eine Dramatisierung im Gegensatz zu einem Dokumentarfilm sei, da sie so involviert waren?
Nun, ich würde sagen, da ich mich ihnen als Romanautor oder Regisseur näherte und ich die Idee hatte, eine Art Dramatisierung zu machen, war es nie wirklich auf dem Tisch, einen Dokumentarfilm zu machen. Sie könnten in Zukunft Teil eines Dokumentarfilms sein, aber für mich liegt die Stärke der Fiktion darin, dass sie etwas sehr Einzigartiges bietet. Es bietet die Möglichkeit, für eine Weile jemand anderes zu sein. Und mit ihrer Hilfe konnte ich eine Geschichte schreiben, in der wir die Gelegenheit boten, Jens Møller und eine Zeit lang Ingrid und Joachim zu sein. Und indem wir sie sind, können wir unsere Perspektive auf unser eigenes Leben und auf diesen Fall ändern. Wir wussten, dass wir die Kraft der Fiktion nutzen würden, um die Perspektive auf diese Geschichte zu ändern.
Dieser Fall war ein skandinavischer Medienzirkus, und der Prozess war einer der am meisten beobachteten in der skandinavischen Geschichte. Hat Sie die skandinavische Rezeption dieser Serie in irgendeiner Weise überrascht?
Ich glaube, ich war nicht überrascht über die skandinavische Rezeption. Ich denke, dass die Skandinavier von der Show überrascht waren, weil sie eine ganz andere Geschichte erzählte. Als wir die Idee präsentierten, dass wir die Geschichte machen würden, dachten viele Leute, dass es zu früh sei, da dies erst 2017 geschah. Aber das wäre der Fall gewesen, wenn wir eine traditionelle Geschichte über den Mord gemacht hätten, wo wir es versucht hätten Sachen nachzubauen und da reinzugehen und eine Geschichte über den Täter zu machen. Aber ich schätze, dass die Leute hier überrascht waren, welche Geschichte wir eigentlich erzählten, aber das war auf eine gute Art und Weise.
Meine nächste Frage war eigentlich, warum diese Geschichte so neu ist. Und viele Dramatisierungen geschehen oft Jahre nach realen Ereignissen. Wie hat sich das Ihrer Meinung nach auf Ihre Arbeit ausgewirkt?
Ich wusste von Anfang an, dass die Geschichte, die ich erzählen wollte, ein Beweis dafür ist, dass unser System hier funktioniert. Für mich verbringen wir in diesen Jahren viel Zeit damit, uns gegenseitig zu erzählen, wie Systeme versagt haben und was schief läuft. Und nachdem ich Jens Møller getroffen hatte, hatte ich das Gefühl, dass diese Geschichte ein Beweis für ein System sein könnte, das funktioniert, und für Menschen, die ihre Arbeit tatsächlich gemacht haben. Und auf diese Weise hatte ich das Gefühl, dass es zu spät wäre, wenn ich diese Geschichte in 10 Jahren machen würde, denn genau jetzt müssen wir verstehen, dass, wenn wir zusammenhalten und dass wir Vertrauen in das System haben, und Vertrauen in die Gesellschaft haben und unsere Rolle in der Gesellschaft spielen, können wir die unmöglichen Dinge erreichen. Und ich denke, das ist etwas, das es wert ist, jetzt erzählt zu werden. Und so fühlte ich das Gegenteil, dass es zu spät wäre, diese Geschichte über die Ermittlungen in 10 Jahren zu erzählen, und nicht zu früh, um es heute zu tun.
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$10 bei hbomax.comIch habe mich auch gefragt, ob die Schwangerschaft von Jens' Tochter etwas war, das wirklich gleichzeitig mit dem Fall war, oder gab es dort eine Dramatisierung?
Es war etwas, das Jens mir erzählt hat. Es war also eine reale Sache, es geschah in seinem Leben. Es geschah im Leben seiner Tochter und es stand in diesen Monaten ganz oben auf ihrer Geschichte. Das erste, was Jens mir erzählte, war, dass er nach diesem Fall begonnen hatte, seine Enkel vom Kindergarten abzuholen, Dinge, die er vorher nie getan hatte. Nun, natürlich würde ich mir die Freiheit nehmen, es zu dramatisieren, wie ich es mit Sachen getan habe, aber die Fakten darin, die Details darin sind alle korrekt. Im wirklichen Leben hat Jens mehr als eine Tochter, aber in diesem Fall wollte ich … Einer der Gründe, warum Joachim und Jens so gut zusammenpassten, war meiner Meinung nach, dass sie beide Väter von erwachsenen Töchtern sind war dort ein gewisser Identifikationspunkt. Und ich fand das sowohl faszinierend als auch nützlich, aber es ist wahr.
Ich weiß, dass Sie für einige dieser wirklich herausfordernden Wasserszenen die tatsächlichen Taucher und Hunde verwenden, die an dem Fall gearbeitet haben, und nicht die Schauspieler. Warum war Ihnen gerade die Genauigkeit dieser Details so wichtig und wie war die Zusammenarbeit mit diesem Team?
Zunächst einmal tauchen Taucher viel besser als Schauspieler, und Schauspieler spielen viel besser als Taucher. In diesem Fall hatte ich also das Glück, Schauspieler für die Schauspielerei und Taucher für das Tauchen zu haben, und wir konnten genau sein. Aber ich hatte das Gefühl, dass die Geschichte in den Medien falsch übersetzt worden war. Und von Journalisten in der skandinavischen Presse, insbesondere in den Boulevardzeitungen, wurde es in den Nachrichtenartikeln zu einer Art Nordic Noir-Fiktion gemacht.
Und ich hatte das Gefühl, dass ich in jedem Detail so genau wie möglich sein müsste, wenn ich sicherstellen wollte, dass ich nicht den gleichen Fehler mache und einfach diese Fiktionalisierung von Ereignissen nachbilde. Also habe ich diese Entscheidung getroffen, um so viele Elemente wie möglich aus der Realität hineinzubekommen. Und ich habe das schon früher in den Filmen gemacht, die ich gemacht habe, und ich muss sagen, es ist jedes Mal ein Geschenk. In diesem Fall sind die Taucher Soldaten, die in der dänischen Marine arbeiten, und der große Unterschied zwischen Soldaten und Schauspielern besteht darin, dass Soldaten pünktlich auftauchen und genau das tun, was man ihnen sagt. Und auf diese Weise haben sie das gesamte Filmteam inspiriert, weil sie so diszipliniert sind, so hart arbeiten und in allem, was sie tun, so genau sind.
Es hat also eine großartige Kultur für uns geschaffen, und ich glaube, es war für sie eine Ehre, ein Teil davon zu sein und der Öffentlichkeit tatsächlich zu zeigen, was ihre Arbeit ist. Es ist so schwer für sie, ihren Verwandten und den Menschen in ihrem Umfeld zu erklären, wie sich diese Arbeit auf ihr Leben auswirkt. Und indem sie es zeigten und mit mir zusammenarbeiteten, hatten sie die Gelegenheit, es zu teilen, ohne darüber zu sprechen, und baten einfach ihre Verwandten, sich hinzusetzen und es anzusehen. Es war also eine großartige, demütigende Erfahrung, mit dem echten Schiff zu arbeiten, das das U-Boot aus dem Ozean gehoben hat, mit den echten Tauchern zu arbeiten, mit der echten Wissenschaftler-Crew zu arbeiten, die alles über die Strömung wusste, mit den echten Kadaverhunden zu arbeiten. Und das Schönste für mich war natürlich, dass Ingrid und Joachim darauf bestanden haben, dass wir mit der echten Iso arbeiten. Also spielt ihr Hund Iso sich selbst in der Serie und das war eine große Freude.
Hier in den USA gab es einen riesigen Boom an True Crime, und ich kenne auch das dortige Nordic Noir-Genre. Und in Die Ermittlung , Sie haben sich bewusst dafür entschieden, den Mörder nicht zu nennen oder sich auf das Verbrechen selbst zu konzentrieren. Aber ich habe mich gefragt, ob Sie denken, dass eine Show, die sich stattdessen auf ein Verbrechen oder einen Mörder konzentriert, auf andere Weise einen Mehrwert bieten kann? Gibt es eine Möglichkeit, dies zu tun, ohne ein Opfer oder einen Überlebenden auszubeuten?
Ich habe viele Krimiserien und Filme gesehen, auch wahre Kriminalität. Was mir klar wurde, war, dass wahres Verbrechen von Natur aus auf das Verbrechen ausgerichtet ist, es ist wahres Verbrechen. Also haben wir sofort beschlossen, diese kleine Nische namens True Investigation zu versuchen und einfach sicherzustellen, dass wir uns darauf konzentrieren und so detailliert und fasziniert sind, nicht von dem Verbrechen, sondern von der Untersuchung, das war also die ganze Idee. Meine Gedanken dabei, den Täter überhaupt nicht zu erwähnen und ihm keine Aufmerksamkeit zu schenken, waren, dass normalerweise, wenn man einen skandinavischen Krimi, eine billige Krimiserie, sieht, die Show in 80 Prozent der Fälle mit dem Auffinden eines Toten beginnt Karosserie. Und 80 Prozent dieser 80-Prozent-Zeiten wären eine tote Frau. Und dann werden wir sehen, wie ein männlicher leitender Ermittler einen männlichen Täter jagt. Und es wird alles einen männlichen Polizisten auf einem männlichen Täter zeigen, wie sie faszinierend sind und wie sie sich gegenseitig spiegeln. Und die tote Frau wird in diesem Genre nur als Leiche behandelt, die wir in unser Material oder in unsere Geschichte werfen, wann immer wir sie brauchen. Und ich hatte das Gefühl, dass diese Geschichte schon so oft erzählt worden war, dass sie nicht noch einmal erzählt werden musste. Und deshalb begann ich darüber nachzudenken, wie wir diese Perspektive ändern könnten.
Das in Privatbesitz befindliche U-Boot Nautilus, das der mutmaßliche Tatort des mutmaßlichen Mordes an der schwedischen Journalistin Kim Wall ist, wird am 13. Dänemark.Und dann wurde mir in meinen Gesprächen mit Jens Møller klar, dass er den Mörder nicht selbst verhört hatte. Er hatte andere Ermittler, um die Interviews zu führen, und dann würde er die Antworten analysieren und von dort aus weitermachen. Und als er mir das erzählte, wurde mir klar, wenn er den ganzen Fall lösen könnte, ohne sich jemals mit dem Täter zu treffen, dann könnte ich definitiv eine Fernsehsendung darüber machen, wie er den Fall löst, ohne ihn zu treffen. Und das hat mich davon befreit, und das war plötzlich ein wichtiger Grund, diese Geschichte zu erzählen. Aber ich werde sagen, dass ich hoffe, dass diese Geschichte in der Art und Weise, wie wir sie erzählt haben, zumindest zu einem Gespräch darüber anregen kann, wie wir als Medienkonsumenten die Angehörigen von [Opfern] verletzen und wie wir gelegentlich brutale Mörder feiern brauchen nicht unbedingt diese Aufmerksamkeit. Wenn Sie mit wahren Verbrechen arbeiten, gibt es das wirkliche Leben echter Menschen, und wir haben eine Verantwortung gegenüber Überlebenden, Angehörigen und Opfern.
Würdest du also sagen, dass da etwas Feministisches dabei war, als du dieses Drehbuch geschrieben hast?
Ich würde sagen, dass ich die Welle des Feminismus, die gerade passiert, begrüße. Ob das ein feministischer Akt ist, kann ich schwer sagen, so habe ich mir das nie vorgestellt. Es ist ein Kunstwerk, aber ich verstehe definitiv, warum man das sagen kann. Und ich würde sagen, dass es einen Punkt gibt, der dazu gemacht werden muss. Dass das Genre in einem männlich dominierten Konzept gefangen ist, das wir hoffentlich ein wenig öffnen und nuancieren können.
In der letzten Folge gibt es also eine Zeile, die auf Englisch übersetzt heißt: „Je zivilisierter wir werden, desto größer ist unser Bedürfnis, in die Dunkelheit zu starren.“ Glauben Sie, dass dies teilweise eine Erklärung für die menschliche Faszination für wahre Kriminalität ist?
Ich glaube schon. Als ich Jens das erste Mal traf, erzählte er mir, dass im Jahr 1977, dem Jahr meiner Geburt, in Dänemark 77 Morde begangen wurden. Und jetzt sind es in Dänemark durchschnittlich 50 Morde pro Jahr. Es ist also immer sicherer geworden, in Kopenhagen zu leben als in meiner Kindheit. Das ist nicht die Geschichte, die ich in den Medien sehe. In den Medien werde ich ständig an all die Gefahren erinnert, die da draußen sind, weil ich von jedem einzelnen dieser Morde höre. Und ich denke, bei all der Sicherheit, die wir haben, könnte das einer der Gründe sein. Und ich glaube, dass die Sicherheit uns hungrig nach etwas Gefährlichem und Faszinierendem macht. Und ich denke, das war schon immer so, aber die Menge an wahren Verbrechen und Kriminalgeschichten, die es jetzt gibt, ist einfach überwältigend. Und das könnte eine Erklärung sein, zumindest war das die Erklärung von Jens und ich liebte sie, also habe ich sie geklaut.